Mira de nuevo este famoso cuadro ¿no ves nada extraño?

No sé si os pasa lo mismo que a mí, pero cada vez que miro este cuadro me quedo ensimismada. Son demasiados matices, demasiadas personas, demasiados detalles que me gusta contemplar, y estudiar las facciones de las caras de cada uno de los apóstoles e imaginarme una historia completamente distinta a la que nos han contado, que les acaba llevando a compartir mesa todos juntos, antes de que sus vidas cambiaran para siempre.

Sin duda, a Leonardo Da Vinci, le fascinaba este momento cuando decidió enfrascarse en pintar esta escena, conocida como el cuadro de la última cena, poco sabía que iba a tardar unos siete años en terminarlo, pero sí tenía una intención clara, y era que el cuadro, debía ser objeto de estudio por varios pensadores a lo largo de la historia.

Da Vinci, un hombre ávido de conocimiento, poseía conocimientos y sospechas que dejó escondidas en este cuadro haciendo que varias personas se hayan quedado atrapadas en este cuadro y hayan llegado a dedicar sus vidas a desentrañar aspectos imperceptibles para los ojos humanos. Gracias a esos estudios, podemos acceder hoy a informaciones maravillosas y relevadoras de detalles increíbles, causándonos admiración y fascinación por el gran Leonardo Da Vinci, ya que se sospecha que éste aseguró que todo su conocimiento, quedara plasmado en una sola imagen, para que décadas más tarde y confiado en que el hombre del futuro lograría descifrar los mensajes ocultos, toda su información se desvelaría al mundo.

El enigma de Judas Iscariote

Dicen los libros de historia, que Leonardo al plantearse cómo pintar el cuadro, decidió que escoger a personas físicas para que le sirvieran como modelos y así poder pintar a los doce apóstoles, pero la idea fundamental para comenzar a pintar el cuadro era que la figura de Jesús, era la que debía ser pintada en primer lugar. Fue entonces, cuando comenzó la búsqueda entre cientos y cientos de hombres, para encontrar la persona dotada unas características concretas. Debía tener una cara y personalidad que expresara la inocencia y belleza, libre de las sombras y señales causados por el pecado y la disolución, hasta que finalmente, semanas más tarde y  tras una larga búsqueda muy laboriosa, se seleccionó a un joven de 19 años. Una vez hallado, Da Vinci se centró durante seis meses en pintar al personaje más importante de su famosa obra.

Una vez terminada la primera figura, continuó durante los seis años siguientes trabajando en un su obra de arte, y una por una, se fueron eligiendo a las personas idóneas para representar a cada uno de los apóstoles, pero dejó un espacio en la pintura para la figura que representaría a Judas Iscariote, ya que decidió que esté sería el punto final de su obra maestra.

Cuando quedaban algunas semanas para comenzar a pintar la figura de Judas Iscariote, Da Vinci, comenzó su búsqueda de la persona que haría de modelo. Da Vinci tenía muy claro, que buscaba a un hombre con unas características concretas; debía tener un rostro endurecido por los años, con un rasgo marcado por la avaricia, buscaba que sus ojos reflejaran el engaño, la hipocresía y el crimen, en definitiva, un rostro que delatase a primera vista el carácter de alguien que no dudaría en poner precio a una amistad.

Pocos eran los que reunían aquellas características, porque aunque se mostraran ante él criminales, en todos ellos, el artista veía, arrepentimiento por los actos cometidos en sus ojos. A punto de desistir de su búsqueda al no encontrar el tipo de persona que requería para representar a Judas, Da Vinci recibió la noticia de que había sido encontrado un hombre que cumplía los requisitos del pintor, y que éste se encontraba en un calabozo de Roma, sentenciado a muerte por una vida de crimen y asesinato.

Da Vinci viajó a Roma de inmediato para ver con sus propios ojos al hombre. Cuando Da Vinci requirió la presencia del criminal, el hombre fue sacado del calabozo en el que permanecía encerrado y conducido a la luz del sol, y allí, Da Vinci por fin pudo contemplar al hombre que tanto había buscado. Ante él, vio a un hombre oscuro, con una larga cabellera áspera y desgreñada que caía sobre su cara, poseía una mirada despiadada, su cara reflejaba el carácter de la maldad, la miseria, y la ruina completa de un ser que ha cometido su mayor crimen. Asustado por lo que aquel hombre le transmitía, el pintor supo que había encontrado la persona que quería para representar el personaje de Judas, así que hizo llegar una nota al Rey, pidiéndole un permiso para sacar al criminal de su celda.

Su majestad, concedió el permiso especial y este preso fue trasladado a Milán donde Da Vinci  estaba pintando el cuadro. Durante seis largos meses, el criminal se sentó allí delante de Da Vinci durante unas horas establecidas para cada día, mientras el talentoso artista continuaba diligentemente su tarea de transmitir mediante su pintura la base de ese carácter despiadado, que representaba al traidor y delator del Salvador.

Cuando terminó el último trazo, se volvió a los guardias y dijo:

―¡Guardias! Yo he terminado; pueden llevarse al prisionero.

Los guardias caminaron hacía el criminal con los grilletes en las manos, para colocárselos, cuando de pronto el criminal se precipitó sobre Da Vinci llorando y diciendo:

―Oh, Da Vinci. ¡Mírame! ¿No sabes quién soy?.

Da Vinci con sus ojos bien abiertos, preso de la sorpresa ante la reacción de este hombre que se hallaba postrado a sus pies llorando, estudió cuidadosamente al hombre cuyo rostro él había estado mirando durante estos seis meses y le contestó:

―No, yo nunca te había visto en mi vida, hasta que te sacaron de los calabozos ante mí en Roma.

Entonces elevando sus ojos hacia el cielo el prisionero dijo:

―¡Oh Dios!, ¿He caído tan bajo? ― preguntó mientras los guardias lo sacaban a tirones de la habitación.

Entonces, el criminal que aún forcejeaba con los guardas para que le dejaran hablar con el artista, volvió la cara hacia el pintor y con impotencia, mientras lo sacaban de la habitación gritó:

―¡Leonardo Da Vinci, mírame otra vez, porque yo soy el mismo hombre que pintaste hace justo siete años como la figura de Cristo!

Si esta historia, os ha dejado de piedra… tengo otra historia referente a esta obra de arte, que también nace de Judas, que aún os dejará más de piedra aún, ya que su hallazgo ha sido poco difundido por los medios, porque podría hacer temblar las bases del catolicismo, pero es una realidad latente, que lleva muchos años mostrándose al mundo, pero los ojos de éste han permanecido ciegos, hasta que alguien alzó la voz y dijo:

-¿Qué es eso de ahí? Parece un bebé…

El segundo enigma alrededor de Judas

Parece mentira, que la figura de Judas, al parecer insignificante en el cuadro, cobre de repente tanta relevancia, no sólo por haber traicionado al Salvador, sino porque Leonardo quiso que así fuera, guardando en su figura plasmada en el lienzo,  uno de los secretos mejor guardados que es revelado después de siglos. Ese secreto es, la figura de un bebé que aparece claramente en esta obra.

Este bebé se halla camuflado durante siglos en medio de la ropa y el cuello de Judas, pareciendo como si el bebé estuviese descansando en su regazo. En la figura de éste pueden verse claramente definidos tres colores, cuando el resto de discípulos y el propio Jesús, poseen sólo dos colores en sus vestiduras. Esta diferencia de color, hace que la figura de este bebé sobresalga del resto para darle relevancia. La cabeza del bebé, está sobre el hombro y cuello de Judas, haciendo que esta parte se vea mucho más grande de lo normal. El bebé está cubierto con un sayo de color azul, acurrucado.

Como se puede apreciar en el cuadro, aparece la figura del apóstol Pedro, empuñando un cuchillo, que intenta ocultar tras su espalda, mientras con la otra mano, hace un gesto dañino a María Magdalena considerando de este modo que la iglesia de Pedro amenazaba a la iglesia de María Magdalena, pero dejando de lado esta versión de la historia, fijémonos bien en lo que hasta ahora, se ha dicho que el apóstol Andrés, el cual es reflejado en la pintura, con las manos alzadas al sentir el puñal cerca de su cuerpo, al asustarse del cuchillo. Si vuelves a mirar el cuadro de nuevo, y verás que la figura del bebé, está justo delante de Andrés, y entre ellos, la mano de Pedro empuñando la daga apuntando al bebé. Ahora, el sentido de esta imagen es otro completamente distinto, ya que vemos a un Andrés completamente asustado al querer apuñalar al bebé, alertando a los demás de lo sucedido, e incluso podemos ver al apóstol situado junto a Andrés, consciente de la situación, como tiene una expresión facial de increpar a Pedro además de parecer intentar hacerle desistir de su actitud dándole en el hombro con la mano. Si nos fijamos en el último apóstol Bartolomé, lo vemos situado con ambas manos sobre la mesa en actitud defensiva preparándose para algo. 

¿Y quién ese bebé? Os preguntaréis… Os contesto después de haber investigado sobre el caso … ese bebé es la hija de Jesús de Nazareth y María Magdalena, que ha permanecido escondida al mundo entero durante siglos y siglos. Por lo que he podido saber, se dice, que en los evangelios apócrifos ( aquellos que han sido prohibidos y descartados por la Iglesia Católica) , se muestra a María Magdalena como la mujer de Jesús, su compañera más cercana, con la que se reconoce que tuvo un hijo, ya que era prácticamente imposible, que un hombre hebreo de treinta y tres años estuviera soltero y sin familia y este cuadro así lo demuestra. Sin duda un enigma más del que nuestro querido Leonardo Da Vinci, tenía conocimiento y dejó plasmado en su obra para que fuera revelado al mundo muchos años después de su muerte. 

Pero existen más figuras ocultas en este cuadro…

Se dice, que un informático italiano, ojeando la revista Sky, notó algo extraño en la imagen. Una extraña sombra en el centro, como si fuera la de un libro fotocopiado. Extrañado cortó la foto y la dobló siguiendo los ejes de simetría, y se dio cuenta que algunos aspectos de la obra cambiaban. Intrigado, imprimió la imagen del cuadro de Da Vinci en dos copias, una normal, y una sobre una transparencia. Cuál fue su sorpresa cuando giró la copia transparente y sobreponiéndola sobra la copia normal, aparecieron nuevos elementos en el cuadro, haciendo que la imagen de La última cena, cambiara por completo, dando lugar a nuevos personajes.

Aparecía un templario a la izquierda de la mesa, en lugar de San Bartolomeo, el cuchillo de la mano de Pedro, se ve sobre un plato de carne del lado opuesto de la mesa, las montañas, un simple fondo de la pintura, se convierten en coronas sobre las cabezas de los protagonistas de la cena, el vestido de Jesús se ve enteramente rojo, y desaparece así, casi todo el divino celeste, y lo poco que queda de este color dibuja, junto con el plato de la mesa, un cáliz; y por último, Felipe, ahora en la parte opuesta, parece tener en brazos al bebé.

Sin duda, este último descubrimiento, no deja atónitos y expectantes a que alguien, descubra algo más que nuestro querido Leonardo dejó oculto bajo la majestuosa pintura de la última cena. 

Fuentes: www.anecdonet.com, www.todoparanormal.com, www.elbebedelaultimacena.com